2.5；和以往系列作品一样看完即易忘的“大片”留下的最大记忆点可能就是：1、露背礼服长腿美女火力全开的英姿飒爽可惜Ana de Armas戏份太少了；2、开场氛围绝佳意大利城区的地形亦利用到位；3、全世界取景的阔气；4、Q的出镜 虽知告别戏设定但后半部分仍不免觉得拖沓情感戏份并未被煽到女机器人电影可能007还是更适合孤单英雄的形象吧；以及核心冲突仍是老一套反派的动机和野心并不能十分理解加入生化因素也不能显得“与时俱进”因而新生和重启也是必然了
只有被纳入能指的共时网只有在历史记忆的肌理中被符号化过去才能存在指涉truth of events并将其浸润在这个以文艺复兴透视法规制自身的通透的影像空间里这些“过去”的残篇以“based on true events”为名讳一次次地荡开其洋洋自得的、优雅却空洞的回响在总体的意识形态幻像之下政治带来的歇斯底里症让格雷维尔从幼稚病撕破了幼稚病的裂隙business（天真主义幼稚病）和tradecraft（这个西方词汇带来的歇斯底里症）之间的辩证法出人意料地顺畅引领着“菜鸟”格雷维尔作为符号学网络中一个能指飘忽不定的节点一次次完成了“女机器人电影”的功用“中立（严酷）”的、利益至上的政治话语的言说漂浮在总体的“胜利者叙事”这一安全的场域一面被犬儒式地降格为男性（强迫性的延宕）
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